2011年首届设计师艺术软装训练营开课啦！

班主任老师-王华汉，辅导学员进行小课指导

学员手绘作品

学员进步展示

学员手绘课程进步，模范

名师课程-李义淳


美术史
美术史是研究美术的历史发展及其规律的科学。美术史的研究范围包括建筑艺术、雕塑、绘画、工艺美术、

书法、篆刻等美术种类的历史，涉及美术家、美术作品、美术理论、美术思潮和美术流派等各方面。

美术史概述

美术史美术史与历史学有密切联系，同时涉及到古迹和文物的考察与鉴定。

美术发生史必须以考古材料为基础，这就与考古学有密切的关系。

此外美术史还与一般文化史、民族学、民俗学有交叉关系，但是它是以美术

作品为第一性资料，同时伴有审美判断，这两点可与历史学、考古学、文化

史、民族学、民俗学划清界线。美术史需要哲学、美学、美术理论的指导，

还涉及美术批评，但它是以具体作品阐明美术历史的发展，又与哲学、美

学、美术理论、美术批评区别开来。

绘画

艺术始终与人类的生产劳作密不可分，相辅相成。中华大家庭的各族人民在中华大地上

繁衍生息，以自己的聪明智慧创造出了石窟艺术、建筑艺术、书法、绘画、雕塑、工艺

及民间美术等各种艺术形式。

学员对美术史有着极高的兴趣

正是这些精美绝伦的艺术瑰宝丰富着世界艺术宝库，它创造了人类艺术历史不朽的奇迹，向

世人展示着中国--这个东方大国底蕴深厚的艺术文明以及博大精深的艺术传统。

现代雕塑艺术

从20世纪80年代起，中国的雕塑艺术进入了一个繁荣的崭新时期，艺术观念的更新和艺

术语言的多样化为雕塑者的创作提供了更为广阔的空间，涌现出了以《走向世界》为代

表的一大批现代雕塑作品。

学员可以在讲台进行提问，名师解答

在全国第六届美展中，100件雕塑作品入选，并在多件作品中获奖。第八届全国美展选

出的200多件作品，充分证明雕塑创作的进一步发展，以钢、铁、木、石等硬质材料作

品增多，风格的多样化成为显著特点。一批年轻的雕塑家脱颖而出，曾成钢的

《鉴湖三杰》和其他雕塑者的《挑战》、《好喜欢》等作品，构思新颖，

富有个性，具有很强艺术感染力。

中国的美术史研究

美术史中国的美术史研究早在先秦的诸子百家著作中已有零星言论。顾恺之的《论画》、

《魏晋胜流画赞》为最早的美术史文献。中国古代美术史常以画品、书品、画论、书论、画史、

书史、书画著录的形式表现出来。南朝齐谢赫的《画品》提出“六法”为品评画家的标准。

唐张彦远的《历代名画记》是第一部较完整的绘画史。

名师讲座-李义淳

为传记体绘画史，这种体例影响到后代千年之久。宋郭若虚《图画见闻志》、邓椿《画继》、

元夏文彦《图绘宝鉴》基本属这种类型。19世纪末～20世纪初，中国的美术史研究间接地接受

西方影响，中间媒介为日本。潘天寿、秦仲文、俞剑华分别著《中国绘画史》，以文献为依据,

系统叙述了中国绘画的发展.胡蛮的《中国美术史》，第一次试图以历史唯物主义研究中国美术.

1949年后,中央美术学院设立了美术史系，成立了美术研究所。美术史著述颇多，王逊、王朝闻、

金维诺、王伯敏、常任侠等在中国美术史研究上取得一定成就。

中国美术史研究正向深度与广度发展。

名师课程-潘校辉

艺装-浮雕课程

浮雕

浮雕是雕塑与绘画结合的产物，用压缩的办法来处理对象，靠透视等因素来表现三维空间，

并只供一面或两面观看。浮雕一般是附属在另一平面上的，因此在建筑上使用更多，用具器

物上也经常可以看到。由于其压缩的特性，所占空间较小，所以适用于多种环境的装饰。近

年来，它在城市美化环境中占了越来越重要的地位。浮雕在内容、形式和材质上与圆雕一样

丰富多彩。浮雕的材料有石头、木头、象牙和金属等。

浮雕简介
印石上的浮雕浮雕艺术在世界上到处都有，从古埃及到古希腊和古罗马的神庙和墓碑的雕塑，

在中国的庙宇、洞窟和君王的陵墓也有许多浮雕艺术，著名的比如有昭陵六骏。埃及的“负”

浮雕，浮雕的形象是沉入材料的平面里去的，是世界上绝无仅有的。

概念

浮雕，是在平面上雕刻出凹凸起伏形象的一种雕塑，是一种介于圆雕和

绘画之间的艺术表现形式。

特征

浮雕的空间构造可以是三维的立体形态，也可以兼备某种平面形态；既

可以依附于某种载体，又可相对独立地存在。一般地说来，为适合特定

视点的观赏需要或装饰需要，浮雕相对圆雕的突出特征是经形体压缩处

理后的二维或平面特性。浮雕与圆雕的不同之处，在于它相对的平面性

与立体性。

室内浮雕
　　室内浮雕多半用于大型公共区域，酒店大堂很多设计师会利用浮雕的立体视觉效果，

乔顿艺术顾问（上海）有限公司的软装配饰设计师在粤海酒店接待大堂处就设计

了一个，展现了很强的动感和张力。

浮雕课程作业，图片

浮雕用途
在充分表达审美思想情感的基本创作原则之下，浮雕的不同形态各有艺术品格上的

侧重或表现的适应性。一般地说，高浮雕较大的空间深度和较强的可塑性，赋予其

情感表达形式以庄重、沉稳、严肃、浑厚的效果和恢弘的气势；浅浮雕则以行云流

水般涌动的绘画性线条和多视点切入的平面性构图，传递着轻音乐般的平和情调和

抒情诗般的浪漫柔情。

潘校辉老师在嘱咐学员操作技巧和注意事项

雕塑艺术的发展使圆雕日益强化了它的相对独立性，相比之下，浮雕虽然更多地

受制于一种依存关系，即对“平面”或“墙面”的依赖，但其独特的表现特质和

丰富的雕塑性造型手段仍是其它艺术形式无法替代的。而且，其审美特性在现代

艺术革命的促进下，也日益强化了它的相对独立性。对固定“墙面”的依赖性和

适应性，在现代浮雕上已不再象古典浮雕那样显得那么地强烈、拘谨和不可动

摇。对现代浮雕而言，作为载体或环境的“墙面”是自由的、可选择的。