2015年庐山艺术就业营设计师实战研修班（总第二期）正式...

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鲍豪斯学派的创始人W.格罗皮乌斯对现代建筑的观点是非常鲜明的，他认为“美的观念随着思想和技术的进步而改变”。“建筑没有终极，只有不断的变革”。“在建筑表现中不能抹杀现代建筑技术，建筑表现要应用前所未有的形象”。当时杰出的代表人物还有Le.柯布西耶和密斯。凡。德。罗等。现时，广义的现代风格也可泛指造型简洁新颖，具有当今时代感的建筑形象和室内环境。

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后现代主义一词最早出现在西班牙作家德。

奥尼斯1934年的《西班牙与西班牙语类诗选》一书中，

用来描述现代主义内部发生的逆动，

特别有一种现代主义纯理性的逆反心理，即为后现代风格。

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50年代美国在所谓现代主义衰落的情况下，也逐渐形成后现代主义的文化思潮。受60年代兴起的大众艺术的影响，后现代风格是对现代风格中纯理性主义倾向的批判，后现代风格强调建筑及室内装潢应具有历史的延续性，但又不拘泥于传统的逻辑思维方式，探索创新造型手法，讲究人情味，常在室内设置夸张、变形的柱式和断裂的拱券，或把古典构件的抽象形式以新的手法组合在一起，即采用非传统的混合、叠加、错位、裂变等手法和象征、隐喻等手段，以期创造一种溶感性与理性、集传统与现代、揉大众与行家于一体的即“亦此亦彼”的建筑形象与室内环境。对后现代风格不能仅仅以所看到的视觉形象来评价，需要我们透过形象从设计思想来分析。后现代风格的代表人物有P.约翰逊、R.文丘里、M.格雷夫斯等。

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自然风格倡导“回归自然”，美学上推崇自然、结合自然，才能在当今高科技、高节奏的社会生活中，使人们能取得生理和心理的平衡，因此室内多用木料、织物、石材等天然材料，显示材料的纹理，清新淡雅。此外，由于其宗旨和手法的类同，也可把田园风格归入自然风格一类。田园风格在室内环境中力求表现悠闲、舒畅、自然的田园生活情趣，也常运用天然木、石、藤、竹等材质质朴的纹理。巧于设置室内绿化，创造自然、简朴、高雅的氛围。

　　此外，也有把70年代反对千篇一律的国际风格的如砖墙瓦顶的英国希灵顿市政中心以及耶鲁大学教员俱乐部，室内采用木板和清水砖砌墙壁、传统地方门窗造型及坡屋顶等称为“乡土风格”或“地方风格”，也称“灰色派”。

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近年来，建筑设计和室内设计在总体上呈现多元化，兼容并蓄的状况。室内布置中也有既趋于现代实用，又吸取传统的特征，在装潢与陈设中溶古今中西于一体，例如传统的屏风、摆设和茶几，配以现代风格的墙面及门窗装修、新型的沙发；欧式古典的琉璃灯具和壁面装饰，配以东方传统的家具和埃及的陈设、小品等等。混合型风格虽然在设计中不拘一格，运用多种体例，但设计中仍然是匠心独具，深入推敲形体、色彩、材质等方面的总体构图和视觉效果。

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国际式风格派的室内设计特征可归纳为：


（1）室内空间开敞、内外通透，称为流动的空间。不受承重墙限制的自由平面设计。


（2）室内墙面、地面、顶棚以及家具、陈设、绘画、雕塑乃至灯具、器皿等均以简洁的造型、纯洁的质地、精细的工艺为其特征。


（3）尽可能不用装饰和取消多余的东西，认为任何复杂的设计，没有实用价值的特殊部件几任何装饰都会增加建筑造价。强调形式应更多地服务与功能。


（4）建筑及室内部件尽可能使用标准部件，门窗尺寸根据模数制系统设计。


（5）室内选用不同的工业产品家具和日用品。

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光洁派的室内设计特征为：


（1）空间和光线是光洁派室内设计的重要因素。为了空间明亮，窗口、门洞的开启较大与室外环境通透、连贯。
窗户的装饰要便于室内采光和通风，通常采用卷轴式、垂直式遮帘和软百叶帘。


（2）室内空间流通，隔而不断，具有活泼、宽敞的感觉。


（3）简化室内梁、板、柱、窗、门、柜等所有构成元素，顶棚、地板、墙面大多光洁平整，部分装修材料则可着意显示材料本身的质感和肌理效果。


（4）室内也较多地使用玻璃、金属、塑料等硬质光亮材料。


（5）采用几何图形的装饰和现代版画的鲜艳色彩，显示出令人愉快的现代装饰特点。


（6）室内没有多余的家具，每一件家具都经过了认真的挑选，来满足特定的需要。选用色彩明亮、造型独特的工业化产品。
另外，往往将个别家具安放在特定的位置，担任着室内雕塑的作用。


（7）墙上悬挂现代派绘画作品或其他现代派艺术品，常常使用窄边的金属画框。


（8）室内陈设盆栽观叶植物，为室内增添情趣。

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后现代主义流派的室内设计特征可归纳为：


（1）反现代主义的“少就是多”的观点，使建筑设计和室内设计的造型特点趋向繁多和复杂。强调象征隐喻的形体特征和空间关系。


（2）设计时用传统建筑或室内元件（构件）通过新的手法加以组合，或者将建筑或室内元件与新的元件混合、叠加，
最终表现了设计语言的双重译码和含混的特点。


（3）在室内大胆运用图案装饰和色彩。


（4）在设计构图时往往采用夸张、变形、断裂、折射、错位、扭曲、矛盾共处等手法。构图变化的自由度大。


（5）室内设置的家具、陈设艺术品往往被突出其象征隐喻意义。

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设计师应懂得为简约而变得有耐心、谨慎、并具有完美主义，懂得省略非必要的。

他更要深信一个“空”的空间并非空洞及欠缺性格；

反过来，它可以让我们原原本本且更清晰地去细释这一个空间，防止受到不需要的设计元素的污染，

以及人为的“周边垃圾”所遮盖。

设计师应深深感到每一个设计元素都具备其本身独有的“灵魂”及“声音”，

我们应该腾出空间来让它们可以宁静及自发地兴奋，让现代的灵魂得以渗透开来。