庐山艺术特训营2015年（第六期）手工艺训练营开营啦！

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即使有这些条件的限制，也还是有一种综合性的特征存在着，无论在整个国家或是某一层组织的表面或形式上，

都能很容易地把它们辨认出来。这种综合性特征即表明了现代主义，即一种精神现象或一种

心理状态。并以现代人的态度、价值观念和行为方式显现出来。

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中国的现代陶艺应是从属于现代陶瓷艺术文明的一支，但她更多的是在精神领域的开拓与描绘。古典主义由于内在

主体性的缺乏而最终解体，在大工业革命肆虐的当下，后工业时代的来临为象征主义、浪漫主义的回归提供了必要

的土壤，存在主义、未来主义在此得到了升华与凝固，现代陶艺的兴起与发展，

应证了上述变化，而这一切又是现代主义麾下的重要组成部分。

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现代陶艺是一种融当代个体审美及人文观念并借助于现代技术的陶瓷艺术，她更多的则是在精神领域的开拓与描绘，

这使其充满了象征与浪漫的特征。陶瓷与生俱来的古典气质与独特的命运造就了其1万多年的真实历史。她凝聚了

泥土之深沉，水之灵气，气之飘逸，最为壮观的则是融入了火的激情。

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从现代陶艺诞生之时就与古典陶瓷艺术划清界限，但她继承了古典陶瓷艺术的独特气质与魅力，如凝聚了泥土的深沉，

水的灵气，气的飘逸，当然最为壮观的则是融合了火的激情与洗礼，铸就永恒亦或死亡就在这熊熊烈火的洗礼之中。

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现代陶艺最终摆脱了古典主义思想带来的审美桎梏。对古典主义审美僵化及各种工业化、机械化带来的麻木，

运用众多现代主义的观念和审美需求进行反思和重构人性之光。从而起到了一种审美导向的作用！